Пахш кунед ё гузаред: "Мувофиқати комил" дар Netflix, намоиши Rom-Com аз ситораи собиқи Nickelodeon Виктория Ҷастис ва намоиши Stud Adam "Ҷинс/Ҳаёт"
Онро пахш кунед ё гузаред: "Эҳтиром" дар Amazon Prime Video, ки дар он Ҷенифер Ҳудсон тарҷумаи ҳоли Арета Франклинро ноумедкунанда менависад
Бозӣ кунед ё гузаред: 'Gamestop: Rise of the Gamers' дар Hulu, филми мустанади хандаовар, ки дар он аутсайдерҳо бузургҷуссаҳои бадиро сарнагун мекунанд
Онро пахш кунед ё гузаред: "Курси фаврии Элон Маск" дар FX/Hulu, NY Times ҳуҷҷатҳоеро дар бораи мушкилоти технологияи худгарди Тесла дар бар мегирад.
Пахш кунед ё гузаред: Гуноҳҳои амишҳо дар бораи Peacock, як силсила ҳуҷҷатҳо дар бораи сӯиистифодаи музмини ҷинсӣ дар ҷомеаи амишҳо
Онро пахш кунед ё гузаред: "Look at me: XXXTentacion" дар Hulu, як ҳуҷҷат дар бораи ҳаёт ва фаъолияти репери марҳум ва супернова
"Рэнди Роадс: Мулоҳизаҳо дар бораи як рамзи гитара" умри кӯтоҳ ва таъсири бузурги "Табақчасарон"-и аслии Оззи Осборнро баррасӣ мекунад.
Онро тамошо кунед ё гузаред: "Teen Titans Go!" ва DC Super Hero Girls: Mayhem in the Multiverse"-ро дар VOD, як филми бузурги кроссовер бо тақрибан 1 миллион қаҳрамон, тамошо кунед
Онро тамошо кунед ё гузаред: Sonic the Hedgehog 2 дар Paramount+, идомаи ҷолибтар ва пурғавғотар бо IP-и бештар ва хандаҳои камтар
Шарҳи анҷоми "Мо соҳиби шаҳрем": Ҷон Бернтал, Дэвид Саймон ва дигарон ба саволҳои муҳими шумо ҷавоб медиҳанд
Ҷой Беҳар дар сӯҳбати гарм дар бораи назорати силоҳ Сара Ҳейнсро дар бораи "назарҳо" танқид кард: "Саломатии равониро боздоред!"
Фестивали филмҳои Канни имсола - соли аввали фестивали филмҳои машҳуртарин дар сайёра - бисёр филмҳои хуб ва гаронбаҳои хурдро ба вуҷуд овард ва ман ин ночизӣ ва беаҳамиятӣ ва нокомиро ба монеаҳои баръакси COVID, ки соли 2020-ро боздоштаанд, нисбат медиҳам. Солҳои истеҳсолот ҳоло аз нав оғоз мешаванд. Барои мунаққиди хоксори шумо, як гурӯҳи зоҳиран олӣ метавонад як шоҳасар (ба шумо нигоҳ карда, синну соли апокалиптикии Ҷеймс Грей) ва нокомиҳои сершумореро ба вуҷуд оварда бошад, ки аз бадии оддӣ берун мераванд ва ба ҳамлаи ахлоқӣ наздик мешаванд (гарчанде ки драмаи сиёҳпӯстони ранҷкашида Тори ва Локита ва триллери куштори коргарони ҷинсӣ "Тартанаки Муқаддас" ба таври норавшан ҷонибдорони худро доранд). Анъанавӣ, ин ҷоизаҳо ба филмҳои нодуруст дода мешаванд, бо ҳаҷвии васеъҳаҷми Рубен Эстлунд "Секунҷаи ғам" дар соли 2017 бо "Майдон". Дар байни намоишҳои даҳшатноктар дар фестивали филмҳои миёна, ман боварӣ дорам, ки соли оянда бешубҳа блокбастерҳоро аз коргардонҳои вазнин хоҳад овард.
Аммо шикоят кардан бефоида аст, вақте ки шумо метавонед субҳ ба мавҷҳои ёқути баҳри Миёназамин бо ғаму андӯҳ нигоҳ кунед ва кӯшиш кунед, ки шабона ҳангоми ғурур дар як зиёфати коктейлӣ бо Ҷулианна Мур худро хиҷолат накунед. Дар мавриди худи филм, намоишҳои паҳлӯӣ нуктаҳои аз маъмулӣ болотарро пешниҳод мекунанд, ба монанди сафари аҷибе ба бадани инсон - ман дар бораи охирин филми Дэвид Кроненберг гап намезанам, бовар кунед ё не - ва ғӯтаварӣ дар силуэти равонӣ дар хаёлоти пурғавғо. Баъзе аз даҳҳо филмҳои дар зер овардашуда аллакай дар ИМА созишномаи кинотеатрӣ ба даст овардаанд ва соли 2022 ба намоиш гузошта мешаванд; дигарон ҳанӯз интихоб нашудаанд ва метавонанд дар канали девонагии созишномаҳои пас аз ид стримерҳои асосӣ бошанд. (Шумо ҳайрон мешавед, ки чӣ қадар беҳтарин харидҳои хориҷии Netflix бори аввал дар Қасри Фестивалҳо машҳур мешаванд.) Барои тафсилоти 12 нахустнамоиши умедбахш аз ҷануби офтобии Фаронса, ки дар он беҳтаринҳо соатҳо дар дохили хона, дар торикӣ нишастаанд, хонед.
Пас аз тела додани мушкилоти падар дар "Астра", Ҷеймс Грей таваҷҷӯҳи худро ба падарон ва писарон ба сабти шахсии мустаҳкамтар ва фаврӣ мерасонад, зеро ӯ барои ин ёддоштҳои бадеӣ - яке аз беҳтарин асарҳои таъсирбахши ӯ - менависад ва филмҳои Ню-Йоркро аз кӯдакии худ дар тӯли чанд сол аз нав эҷод мекунад. Пол Графф, ҷавони яҳудӣ (Майкл Бэнкс Репета, ки хеле кашф шудааст) орзу мекунад, ки рӯзе граффити киштии мушакии худро ба як олами санъат табдил диҳад, аммо мушкилоти ҳаёти оддӣ ӯро банд мекунанд: Волидон (Энн Ҳэтэуэй ва Ҷереми Стронг, ҳарду дар беҳтарин ҳолат), ки мехоҳанд ӯ дар мактаб истироҳат кунад, бобои дӯстдошта (Энтони Хопкинс), ки саломатии бад дорад ва ба коллеҷи хусусӣ меравад, ки дар он мусиқидонҳои Рейган ҳастанд. Грей ҳама чизро бо тафсилоти нозук инъикос мекунад (ӯ ва гурӯҳи ӯ нусхаи миқёси хонаи собиқи худро дар саҳнаи садо бо истифода аз филмҳои хонагӣ ва аксҳои кӯҳна сохтаанд), аз монологи дилшикаста, зеро маҳрамонааш алоқаи ҷинсӣ аз монологҳои дилшикаста бештар таъсирбахш аст. Ин мисли ҷосусӣ ба хотираи каси дигар аст.
Аммо, муҳимтар аз ҳама, Грей интихоби хурди худро аз нигоҳи равшани калонсолон мебинад. Мағзи ахлоқии филм дар бораи табақа аст - чӣ гуна он ба Пол бо роҳҳои нозуке, ки ӯ наметавонад дарк кунад, таъсир мерасонад ва чӣ гуна волидонаш ба ӯ бо роҳҳое, ки мехоҳанд нодида гиранд ё асоснок кунанд, таъсир мерасонанд. Дӯстии Пол бо ҳамсинфи сиёҳпӯст (Ҷейлин Уэбб) ширин ва соддалавҳ аст, то он даме, ки шароити хеле гуногуни ҳаёти онҳо онҳоро ба самтҳои муқобил тела медиҳад ва гуноҳи зоҳирии Грей нишон медиҳад, ки ин ихтилоф шояд он қадар ғайрифаъол набошад. Дар мавриди волидон, онҳо доимо принсипҳо ва амалияҳои худро баркашида, мактабҳои давлатиро, ки иддао мекунанд, ки аз онҳо болотар нестанд, тарк мекунанд ва ба онҳое, ки иддао доранд, ки онҳоро дастгирӣ мекунанд, бо пастӣ менигаранд. Грей аз нест кардани узвҳои ташвишовари гузаштаи нокомил худдорӣ мекунад ва ростқавлӣ калиди ҳақиқати зебо дар ҳар як чаҳорчӯбаи ин роҳи хотираи равшан мушоҳидашуда аст.
Ҳамчун унвони гармтарини фестивал, бозгашти Дэвид Кроненберг ба олами даҳшати баданаш ба маънои васеътар ба монанди бозгашт ба назар мерасад - марди бузурге, ки аз кӯҳи Олимпи рассом таваллуд шудааст, ба ёд меорад, ки чӣ гуна ҳамаи ин риёкорон ва позадиҳандагон ин корро мекунанд. Вигго Мортенсен ва Леа Сейду бо як намоиши даҳшатнок як ҷуфт рассомони иҷрокунандаро бозӣ мекунанд: вай идоракунии дурдасти дастгоҳи ҷарроҳӣро идора мекунад, дарро ба рӯи тамошобинон бо либосҳо ва смокингҳо мекушояд ва узвҳои нави даҳшатнокеро, ки баданаш тавлид кардааст, хориҷ мекунад. Синдроми эволютсияи суръатбахш. Ҳамчун аввалин филми ғайримаҷозии рассоми Кроненберг, ҳам ҷолиб ва ҳам қаноатбахш аст, ки назари худро дар бораи вазъи синамои заиф-чой-дегенеративӣ ба қаҳрамонҳо ва мавқеъҳои онҳо (бисёре аз гӯшҳои пайвандшудаи ӯ ҳатто шунида наметавонанд!), инъикос кунад. Тақлидгарони истода, ки нусхаҳои услуби ӯро мефурӯшанд.
Аммо ҳатто пас аз танаффуси ҳаштсола, Кроненберг ҳоло ҳам танҳо дарс мегирад. Усулҳои ӯ бегонатар мешаванд ва аз доираи жанрҳои роял, ки баъзе мухлисон мехоҳанд ӯро ба онҳо мувофиқ кунанд, дуртар мешаванд. Ҳама (хусусан Тимлини шӯхиомези Кристен Стюарт) бо ибораҳои бароккоӣ ё порчаҳои назариявӣ сухан мегӯянд; "Сироят - бо онҳо чӣ мушкиле ҳаст?" фавран дӯстдоштаи онҳост. Текстураи филм дорои дурахши ғайритабиии пластикӣ мебошад, ки барои саҳнаи ифтитоҳӣ бо кӯдаке, ки дар сабади партов мехӯрад, мувофиқ аст. Ҷаҳони фардо воқеан ва аз ҷиҳати равонӣ камғизо аст, соҳилҳои Юнон пур аз қаиқҳои зангзада бо таъми нозуки дистопӣ мебошанд ва маводҳои синтетикӣ манбаи асосии ғизои мо мебошанд. Аҷибаш он аст, ки Кроненберг пеш аз мақолаи ахири худ дар бораи микропластика бо навиштани ин сенария ба ҳаёти воқеӣ кофта буд, аммо пешгӯиҳои ӯ танҳо бо лағжиши сайёра ба солҳои шомгоҳонаш пурқувваттар хоҳанд шуд. Ба ҷои ин, ӯ метавонад абадан пеш равад.
Дар бораи ҷасадҳо ва эҳтимолияти даҳшатноки рафтори нодурусти онҳо бо роҳҳои пешгӯинашаванда ва нафратангез сухан ронда: Ин филми мустанад аз Лабораторияи Этнографияи Сенсории Ҳарвард (ба мо сафари моҳидории амиқи баҳри Левиафанро нишон медиҳад). Нигоҳи бесобиқа ба олами лағжанда ва ифлоси аҷоибе, ки мо ҳар рӯз дар якчанд беморхонаҳои атрофи Париж онро муқаррарӣ мешуморем. Коргардонҳо Верена Паравел ва Люсьен Кастен-Тейлор таҳияи камераҳои нави миниатюриро, ки қодиранд аз рӯдаи борик ва люмени росткунҷа наворҳои дақиқи баландтарро сабт кунанд, фароҳам меоранд ва фарқи байни геометрияи авангардии холис ва шиддати висцералиро, ки аз намоиш берун меравад, фарқ мекунанд. Бале, шумо ҳеҷ гоҳ саҳнаи санҷиши уретраро фаромӯш карда наметавонед, ки дар он як чӯби дарози металлӣ ба "реҷаи Калашников" гузошта шудааст ва ба уретраи одам бархӯрдааст ё дидани сӯзан ба чашми марди далертарин, ки чашми рӯи заминро тоза мекунад, сӯрох мекунад. Аммо агар шумо мисли ман бошед, ба ҳар як филми нав меравед, то чизеро нишон диҳед, ки қаблан ҳеҷ гоҳ надидаед, кафолати беҳтаре аз ин вуҷуд надорад.
Ғайр аз ин, ин танҳо як истисмори оддии хом нест. Мо фаҳмидем, ки вазифаҳои худи беморхона мисли бадани инсон мураккаб ва бо ҳам алоқаманданд ва узвҳои гуногун дар ҳамоҳангӣ кор мекунанд. Ҳангоми ҳавасмандгардонии простата, мо мешунавем, ки ҷарроҳ ҳамшираҳо ва ёварони худро барои мушкилоте, ки берун аз назорати ӯ ҳастанд, сарзаниш мекунад, ки ин ишора ба масъалаҳои нокифояи маблағгузорӣ ва нокифояи кормандон аст, ки амрикоиҳо ҳоло аз онҳо хеле нигарон ҳастанд. Паравел ва Кастейн-Тейлор ба фаъолиятҳои асосии ин муассисаҳои калон таваҷҷӯҳи зиёд зоҳир карданд, ки наворҳои ҷолибтарин аз як POV-и капсулаи интиқоли файл, ки тавассути шабакаи найчаҳои пневматикӣ бо суръати гардиш дар бино ҳаракат мекунад, гирифта шудаанд. Силсилаи рақси ниҳоӣ - комилан ба "Ман зинда мемонам" мувофиқ аст - ба монанди эҳтиром ба он чизест, ки як шахси оддӣ дар бораи табақаи коргар фикр мекунад, мисли дили худаш, ки беихтиёр мезанад, ки барои идомаи ҳаёт ноаён аст. Муҳим аст, то он даме, ки мо истода, дар бораи он фикр кунем, ки то чӣ андоза аҷиб аст, ки мо метавонем пеш равем.
EO (талаффузаш и-ав, ман самимона тавсия медиҳам, ки инро ҳоло чанд маротиба бо овози баланд бигӯед) хар аст ва хуб, писари хеле хуб аст. Аввалин филми устоди лаҳистонии 84-сола Ежи Сколимовски дар ҳафт сол дар бораи харе нақл мекунад, ки ҳангоми кор кардан дар деҳот таслим намешавад, асосан зинда мемонад ва шоҳиди озмоишҳо мегардад. Агар ин ба пародияи мураккабии амиқи академияи санъати Аврупо монанд бошад - дар ниҳоят, ин як ремейки озоди классикии соли 1966 "Ау Хасард Балтазар" аст - аз минимализми сард рӯҳафтода нашавед. Ин як зиёфати холис аст, ки мисли кӯли яхбаста оромбахш ва мулоҳизакор аст, ки бо як акси ҳайратангез чаппа овезон аст ва дарахтонро ба осмонхарошҳои равшан ва инъикоскунанда табдил медиҳад. Бозии ифоданок ва аҷиби камера ин мӯъҷизаи 88-дақиқаиро зинда мекунад, ки мунтазам бо стробҳои услуби EDM ва таҷрибаҳои сурх омехта мешавад.
Ҳеҷ кас ҷозибаи асосии ситораи чорпояро, ки шаш актёри ҳайвонро дар покии беороиш ва покии Масеҳ муттаҳид мекунад, нодида намегирад. ЭО сабзӣ мехӯрад. ЭО бо баъзе авбошони футбол дучор мешавад, ки фикр мекунанд алафе, ки ӯро бо пиво ва туфанг пур мекунад, гази заҳролуд хоҳад буд. ЭО як одамро кушт! (Инак, ӯ меояд. Ҳеҷ довар маҳкум намекунад.) Душвор аст, ки ЭО-ро дӯст надоред ё худро ба саргузаштҳои нохуши аблаҳе, ки дар он ҷо асосан ҳамчун як нозири дур саргардон мешавад, бахшида накунед. Дар маҷмӯъ, эпизодҳои гуногуни филм тасвири Полшаро дар бӯҳрони рӯҳонӣ, аз Изабелл Юпперти беайб ҳамчун модари ӯгайи шаҳвонӣ то коҳини ғайричашмдошт аз кор рондашуда, тасвир мекунанд. Аммо ба энергияи оромбахше, ки аз қаҳрамони нави хари мо мебарояд, ва манзараи табиии ӯ, ки ӯ оҳиста-оҳиста, вале бешубҳа моро аз он мебарад, лаззат бурдан низ осон аст. ЭО-и абадӣ.
Пас аз он ки Пол Мескал барои кори худ дар филми "Нормал" баҳои баланд гирифт ва ҳазорҳо мухлисонро ба худ ҷалб кард, аз соли 2016 дар филмҳои "Анна Росс Холмер" ва "Сара Дэвис" нақш бозидааст. Ин аввалин филми каммаъруф аз замони "The Fits" далели боварибахше барои мақоми ситораи синамои худ аст. Бо ҷозибаи сабук, Брайани исрофкори Мескал чизҳои бадро дар зери он пинҳон мекунад, вақте ки ба деҳаи моҳигирии ирландӣ, ки солҳо пеш барои оғози тоза дар Австралия тарк карда буд, бармегардад. Ӯ мехост ба бозии ҷамъоварии устрицаҳои шаҳр, ки зери назорати корхонаи маҳаллии маҳсулоти баҳрӣ қарор дошт, баргардад, аз ин рӯ модарашро, ки дар он ҷо кор мекард (Эмили Уотсон, ки дар фестивал намоиши олӣ нишон дод), бовар кунонд, ки барои худаш чизеро тарҳрезӣ кунад. Вай боварӣ дорад, ки ӯ ҳеҷ кори нодурусте карда наметавонад ва бо хурсандӣ нақшаи хурди ӯро, сабукии ночизи ахлоқии ӯро, ки ба зудӣ аз ҷониби мақомҳои баландтар санҷида мешавад, қабул мекунад.
Сипас чизе даҳшатноке рӯй дод, ки беҳтараш ошкор нашавад, ду ситораро дар намоиши ғайриоддии амиқ ба ҳам муқобил гузошт ва Ватсон дурахшид, зеро гумон мекунад, ки мехоҳад онро бихӯрад. Дэвис ва Холмер (сенарияи харобиовари Шейн Кроули ва Фодла Кронин О'Рейли таассуроти онҳоро дар бораи Ирландия роҳнамоӣ мекард) ба фишори осмотикӣ имкон доданд, ки боло равад ва ба шиддати тоқатфарсо бирасад ва дар авҷи ҳайратангез месӯзад, ки моро бо саволҳои нигаронкунанда дар бораи он ки мо дар як вазъият чӣ гуна рафтор мекунем, мегузорад. Дар ҳамин ҳол, мо метавонем аз синамои аҷиби Чейз Ирвин лаззат барем, ки дар бисёр саҳнаҳои шабона манбаъҳои оқилонаи рӯшноӣ ва дурахши ноҳамворро дар нури хокистарии рӯз пайдо кунем. Ӯ тамоми кӯшишро ба харҷ медиҳад, то ҳама обҳои бадбахт ва манъкунандаеро, ки дар атрофи ин драмаи ахлоқӣ мечарханд, як холигии сиёҳи қатра, ки то беохирӣ тӯл мекашад, мисли умқи рӯҳи инсон, бе созиш ё раҳм, ба навор гирад.
Барои Netflix аблаҳӣ хоҳад буд, ки дебюти коргардонии Ли Ҷунг-ҷэро, ки бештар бо нақшофарӣ дар филми блокбастерии онҳо "Бозии калмар" маъруф аст, нагирад. (Онро ба найчаи Algorithmic Synergy-и худ гузоред ва дуд диҳед!). Ин филми пурҳавас, печида ва пур аз зӯроварӣ, бисёре аз тугмаҳоеро, ки Big Red N дар дигар филмҳои аслии пас аз воқеа дӯст медорад, пахш мекунад ва аз он барои тарконидани экрани хурде, ки шояд рӯзе дар он зиндагӣ кунад, кофӣ калон истифода мебарад - аз ҷиҳати миқёс аҷиб. Ин достони ҷосусӣ дар як давраи махсусан ноором дар таърихи Кореяи Ҷанубӣ рух медиҳад, вақте ки диктатураи низомӣ эътирозгаронро саркӯб кард ва косахонаи сар ва танишҳои онҳо бо ҳамсояи душманаш дар шимол дубора аланга гирифт. Дар миёни ин бесарусомонӣ, дар дохили CIA-и Кореяи Ҷанубӣ бозии гурба ва муш сар зад, ки сардори шӯъбаи хориҷӣ (Ли Ҷунг-ҷэ, ки ҳамзамон хидмат мекунад) ва сардори шӯъбаи дохилӣ (Ҷунг Ву-сун, ки аллакай дар чунин вазъият пайдо шудааст) дар драмаи вебии "Рони пӯлод" ва "Эрон: Бригадаи гург" барои бӯй кардани холҳое, ки ҳарду ба назари онҳо дар онҳо пинҳон шудаанд, мешитобанд. дастаи муқобил.
Ҳангоме ки тафтишоти онҳо аз як қатор мушкилот ва нофаҳмиҳо мегузарад, ки дар натиҷа ба нақшаи куштори президентӣ анҷом меёбад, ду агенти элита якҷоя фикр мекунанд, то ба сатҳи худоӣ бирасанд. Ман наметавонам шумораи зиёди фавтидагон дар тӯли дувуним соати филмро ба қадри кофӣ таъкид кунам, гӯё Ли тибқи шартнома вазифадор буд, ки дар ҳар саҳна ҳадди аққал 25 нафарро тарконад. Ӯ ин симфонияҳои хунинро бо маҳорати мактаби кӯҳна ташкил мекунад, CGI-ро ба ҳадди ақал нигоҳ медорад ва шумораи саҳнаҳоро ба ҳадди аксар мерасонад, ки саноат солҳои оянда фоидаовар боқӣ мемонад. Сенарияҳои лабиринтӣ ҳар як таваҷҷӯҳи шуморо талаб мекунанд ва талабот ба вақти иҷро хеле баланд аст, аммо онҳое, ки аз печидагӣ намегузаранд, метавонанд намунаҳои ғайриоддии дағалро дар тасвирҳои ҷосусӣ бичашанд. (Ва онҳое, ки гум мешаванд, ҳоло ҳам метавонанд дар хун ғӯтавар шаванд.)
Ин як филми воқеан аҷиб аст, бачаҷон: филми мустанади дарпешистодаи HBO Дэвид Боуи Бретт Морган ҳатто наметавонад дар ин тавсифи оддӣ ҷой гирад, он бештар ба коллажи зуди тасвирҳо ва истинодҳо монанд аст, ба монанди системаи офтобӣ, ки дар атрофи як мусиқинавози ҷолибтарин дар таърих давр мезанад. Дақиқаҳои аввал аз як силсила коллажҳои клипӣ мегузаранд, ки на танҳо худи бегонаи арт-рокро дар бар мегиранд, балки ҳама гуна ишораҳоеро, ки метавонанд ба мо тамоми заминаи гешталтии ӯро диҳанд. Илова бар видеои "Ashes to Ashes" ё намоиши зиндаи "All the Young Dudes", мо инчунин метавонем ишораҳои классикҳои филмҳои хомӯшро ба монанди Носферату (як бегонаи лоғаре, ки аз мураббаъҳои оддӣ метарсад), Метрополис (як Боуи дар Берлин, минимализми саноатии олмонӣ, ки замонҳо онро дӯст медоштанд) ё доктор Мабус қиморбоз (боз як асари дигари Веймар дар бораи марде, ки метавонад ба тамошобинони худ ҷоду кунад) сабт кунем. Ҳатто агар ин робитаҳо нозук ба назар расанд ҳам, мо метавонем онҳоро пурмазмун гардонем ва ҳама гуна фаҳмише, ки аз ин санҷишҳои фарҳанги поп Роршах ба даст меорем, аз байн барем.
Ҳангоме ки филм дувуним соати тӯлонии худро дар бар мегирад, он аз таҷрибавӣ ба муқаррарӣ мегузарад. Соати аввал ба мавзӯъҳои асосӣ, ба монанди бисексуализми Боуи ё ҳассосиятҳои либоспӯшии ӯ тамаркуз мекунад ва боқимонда ба таври хронологӣ тартиб дода шудаанд, ки моро аз сафарҳои Лос-Анҷелес ва Олмони Ғарбӣ, муносибати ӯ бо издивоҷи супермодели якном бо Иман ва нуқтаи гардиши ӯ дар солҳои 90-ум популизм мегузаронад. (Аммо, ишқварзии ӯ бо кокаин бо эҳтиром сарфи назар карда мешавад.) Ин бахшҳо барои шурӯъкунандагони Боуи як курси муфиди фаврӣ фароҳам меоранд ва барои онҳое, ки аллакай ботаҷрибаанд, ин аз нав дида баромадани баъзе аз ҳасибҳои яхбастаест, ки ӯ бо роҳи хуб тайёр мекунад. даҳҳо. Филми пурраи 5-солаи Морган дар бораи як ситораи рок кашфиётҳои зиёде надорад, аммо роҳҳои озоди ассотсиатсияе, ки ӯ ба он наздик мешавад, метавонад сирреро, ки ба ҳар ҳол аз мӯд намеравад, эҳё кунад.
Ҳар як филми руминӣ нақл мекунад, ки зиндагӣ дар Руминия, сарзамини ҳукумати фасодзада, инфрасохтори ҷамъиятии номунтазам ва деҳқононе, ки аз нафрат хашмгинанд, то чӣ андоза даҳшатнок аст. Филми охирини барандаи собиқи "Палме д'Ор" Кристиан Мунгиу, ки ягона коргардон дар кишвар боқӣ мемонад, ки ҷоизаи асосии фестивалро ба даст овардааст, ба қисмати ниҳоӣ тамаркуз мекунад. Дар як ҷамоати хурди дурдаст дар ҷое дар Трансилвания, як пухтупази фишори истисноӣ хатари таркиш дорад, вақте ки баъзе муҳоҷирони Шри-Ланка барои кор дар нонвойхонаи маҳаллӣ ба шаҳр меоянд. Вокуниши сокинон ба ҷараёни шуури нажодпарастона монанд буд, ки амрикоиҳо онро ҳамчун хешовандони наздики идеологияи Трамп мефаҳманд: онҳо омаданд, ки ҷойҳои кори моро бигиранд (ҳеҷ яке аз онҳо барои гирифтани ҷойҳои кори худашон парвое надошт), онҳо мехостанд моро иваз кунанд, онҳо агентҳои қудратҳои бадхоҳи хориҷӣ ҳастанд. Навори аҷиби якдафъаина ҳангоми ҷаласаи шаҳрӣ дарёи сафроро озод мекунад ва ниқоби мантиқ оҳиста-оҳиста поён мешавад, зеро шаҳрвандон эътироф мекунанд, ки намехоҳанд касеро фарқ кунанд.
Агар ин ба як муборизаи фоҷиабор дар баландиҳо монанд бошад, оташи идеологӣ ва аксбардории моҳирона кофӣ аст, ки ҳатто хастатарин иштирокчиёни фестивалро ба худ ҷалб кунад. Мунгиу моро аз ҷангалҳои барфпӯш ва роҳҳои хокӣ мебарад ва ҳамаи онҳоро ба таври ҷудогона аксбардорӣ мекунад, ки метавонад тасвирҳои зебоиро ба осонӣ ба вуҷуд орад, мисли зиштӣ. Сюжет аз он чизе ки муҳосираи сиёсӣ нишон медиҳад, гулдортар аст. Хирсҳо қисми муҳими чизҳо ҳастанд, инчунин навохтани виолончели соҳиби нонвойхона. Дар маркази филме, ки принсипҳои қавии ҳизбӣ дорад, вай инчунин қисми як мушкили ахлоқӣ аст ва фидокории ӯ нисбат ба муҳоҷирон метавонад пардаи дуд барои истифода аз он чизе бошад, ки ӯ дар ниҳоят ҳамчун қувваи кории арзон мешуморад. Ҳеҷ кас аз ин филм хеле хуб набаромад, як пессимизми қавӣ ва бечунучаро, ки мо аз маҳсулоти синамоии Ҳолливуд ё дар маҷмӯъ, силсилаи индии амрикоӣ ба даст оварда наметавонистем. Амрикое ба монанди ин ҳеҷ гоҳ вуҷуд нахоҳад дошт, гарчанде ки патологияҳои миллӣ он қадар монанданд, ки мо метавонем ба оинаи шикаста нигоҳ кунем.
Ба сатири ҷаҳони санъат назар андозед, ки дар он ҳама рақобат, норозигии ночиз ва ноумедии комил дар назар дошта шуда, ба истилоҳҳои пасттарин ва хатарноктарин кам карда мешаванд. Илова бар ин, Мишел Вилямс эҳтимолан беҳтарин нақши касби ӯст. Сипас, ҳар қадар амалеро, ки сенария метавонад онро таҳаммул кунад, бе он ки онро вайрон кунад, аз байн баред, гӯё барои тамошобиноне, ки филми бадеии қаблии коргардон Келли Рейхардт "Аввалин гов"-ро хеле ҷолиб меҳисобиданд. Таблиғ амалӣ карда шуд. Ин дарозии портрети нозуки зане, ки бо маҳдудиятҳои истеъдодҳои худ дар соҳае рӯбарӯ аст, ки ба назар чунин мерасад, ки бо ӯ ҳеҷ иртиботе надорад. Вилямс нақши Лиззи Карри мушкилдорро мебозад, ҳайкалтароши хурд дар Институти санъат ва ҳунарҳои Орегони ҳоло барҳамхӯрда, ки кӯшиш мекунад бо намоишгоҳи дарпешистода мувофиқат кунад, аммо он чизеро, ки ӯ мебинад. Парешонхотирӣ дар ҳама ҷо вуҷуд дорад: соҳибхона/дӯсти ӯ (Ҳонг Чау, ки бештар аз дуюмаш беҳтар аст) гармкунаки обашро таъмир намекунад, кабӯтари маҷрӯҳ ба нигоҳубин ва таваҷҷӯҳи доимии ӯ ниёз дорад, бепарвоӣ. Таҳаммули ороми рассоми меҳмон ӯро девона мекунад.
Аммо нуфузи фоҷиабори Рейхардт дар пешниҳоди ӯ аст, ки Лиззи шояд барои ин кор лаънат нашавад. Ҳайкалҳои ӯ бад нестанд, вақте ки танӯр нобаробар гарм мешавад, онҳо аз як тараф намесӯзанд. Падари ӯ (Ҷудд Хирш) кулолгари маъруф аст, модараш (Мариан Планкетт) шӯъбаро идора мекунад ва бародари ноустувори рӯҳии ӯ (Ҷон Магга) Лоу) барои Лиззи илҳомбахш аст, ки барои он мубориза барад. Намоишгоҳи галереяи "Climax" - гарчанде ки ҳатто калимаи "Climax" -ро барои тавсифи филме, ки дар фазои шаҳри коллеҷи соҳили Ғарбӣ хеле содда ва хунук тасвир шудааст, истифода кардааст - мисли як масхараи нарм паҳн шудааст, таҳқирҳои хурди ҳаёти ӯ дар муқобили якдигар ҷамъ шудаанд, вақте ки вай ба бародараш ҳуштак мезанад, то аз панири ройгон истироҳат кунад. Барои Рейхардт, профессори деринаи Бард, иронияи тақриби худи ӯ нисбат ба каустикӣ рӯҳбаландтар аст, ки бо қадрдонии муайяне барои ҳар гуна муҳит, ки ба эксцентрикҳои боҳашамат имкон медиҳад, ки дар замони худ худашон бошанд, тавсиф мешавад.
Беҳтарин силсилаи иқтибосӣ ба ин психодрамаи пурасрори Лаҳистон Агнешка Смочинска тааллуқ дорад, ки бомуваффақият аввалин иқдоми худро ба забони англисӣ анҷом медиҳад. Ҳар як ном хонда мешавад ва сипас аз ҷониби якчанд овози наврасон шарҳ дода мешавад ва бо овози баланд "Оҳ, ман ин номро дӯст медорам!" мегӯянд. Масалан, чеҳраи хандони Майкл дар экран медурахшад. Ин на танҳо як нуқтаи хуб аст. Ин муқаддима ба олами Лонли Ҷазира аст, ки аз ҷониби Ҷун (Лейтиа Райт) ва Ҷенифер (Тамара Лоуренс) Гиббонс, як ҷуфт духтарони сиёҳпӯст, ки дар солҳои 70 ва 80-ум дар Уэлс зиндагӣ мекарданд, офарида ва маскан гирифтааст. Дар муносибати худ паноҳ бурдан ва дар як деҳаи хурди сафедпӯстон ба ҳолати пинҳонкории интихобӣ афтодан, дурии лабони онҳо аз муҳити атроф дар ниҳоят онҳоро ба бесарусомонии фоҷиабори Broadmoor Asylum мебарад. Дар ин ривояти аслӣ, Смочинска ва муаллиф Андреа Сейгел ботинии ғайриоддии равониро, ки духтарон бо ҳам мубодила мекунанд, меомӯзанд ва тасаввур мекунанд, ки чунин таҷрибаҳои шадид метавонанд аз дарун берун эҳсос шаванд.
Мисли он ки онҳо бояд барои духтарон бошанд, ин танаффус дар реализм ба тарзе чашмро хира мекунад, ки дилгиркунандаи ҳаёти ҳаррӯзаи онҳо наметавонад бо он муқоиса шавад. Дар наворҳои хеле печида фигураҳо бо сари паррандаҳо дар андозаҳои коғази креп ва намад сайр мекунанд ва фигураҳои мусиқӣ баъзан ҳолати ботинии изтироби хоҳаронро бо забони декларативӣ, як хори юнонӣ, нишон медиҳанд. (Ҳамон тавре ки намоиши дурахшони қотил-парии обӣ-стриптизерии Смочинска "The Lure" аз Полша аст.) Ҷун ва Ҷеннифер тасаввур мекунанд, ки худро ба паноҳгоҳи рангоранг ворид мекунанд, ки дар он ҳама чиз метавонад беайб бошад, то он даме, ки зарба ба ҳаёти воқеӣ баргардад ва мо дар ҳолати шок қарор гирем. Дар воқеияти ошиқона, варзишгарон пас аз рӯҳбаланд кардани духтарони паноҳгоҳ кӯшиш мекунанд, ки гимнастикаро бо онҳо иҷро кунанд. Вақте ки вазъияти муштараки онҳо бадтар мешавад ва майдонҳо онҳоро аз ҳам ҷудо мекунанд, мо танҳо метавонем бубинем, ки нерӯҳои душман паноҳгоҳҳои шахсии онҳоро нобуд мекунанд, як силсила аксбардориҳои расмӣ, ки дар пасманзари шарҳҳо дар бораи набудани хидматрасонии солимии равонӣ дар Британияи Кабир пайдо шуданд.
Мад Макс ҳоло дар паси ӯ аст ва Ҷорҷ Миллер бо ин афсонаи ғайричашмдошти муосир дар бораи марде бо номи Алисия Бинни (Тилда Суинтон, шакли олӣ) ва Ҷин (Идрис Элба, Респлендент ва Гигант) баргашт, ки вай нав аз шишае, ки рӯзи пеш аз бозори Истанбул ба даст оварда буд, раҳо карда буд. Шумо пармаро медонед, ӯ дар ин ҷост, то се хоҳиши ӯро иҷро кунад ва ба ӯ имкон диҳад, ки онро мувофиқи хоҳишаш истифода барад, аммо азбаски вай низ пармаро медонад, вай намехоҳад ба баъзе домҳои "эҳтиёткор" ворид шавад. Барои бовар кунонидани ӯ ба иродаи неки худ, ӯ як ҳикояи афсонавӣ дар бораи он ки чӣ гуна се ҳазорсолаи гузаштаро гузаронд, як экстраваганзаи CGI, ки дар ҳар вақт аз аксари лоиҳаҳои студиявии худ дар тӯли тамоми фаъолияташ пеш гузаштааст, сохтааст. Тахайюлоти бештарро метавон даъват кард. Аз қалъаи Маликаи Сабо то дарбори Император Сулаймони Бузург, сафарҳои ҷодугарӣ, фитна ва эҳсосот дар саросари Ховари Миёна қадим.
Аммо ин сафари аҷиб макони ғайричашмдоште дорад, ки дар достони нозуки ишқи ин ду шахси ҳамфикри гумроҳ ба авҷи худ мерасад. Онҳо танҳоии худро бо мубодилаи шодмонии ҳикоянависӣ мешикананд ва сохтори ривоятии Миллер онҳоро водор мекунад, ки як қадами иловагӣ гузоранд. Тавре ки Алитеа дар суханронии конфронси илмӣ дар наздикии аввали филм шарҳ дод, мо афсонаҳо эҷод мекунем, то ҷаҳони муаммои атрофи худро дарк кунем ва Миллер дар омезиши ин эҳсоси ҳайрат бо эҳсоси ихтироъ донишро ба ҷаҳони муосир, ки аз технология фаро гирифта шудааст, меорад. Албатта, коргардонҳои филм луддит нестанд; мухлисони эффектҳои визуалӣ аз истифодаи оқилонаи ороишоти рақамӣ ва эҷодиёти пурра мафтун хоҳанд шуд, хоҳ ин навори аҷиби пайравӣ аз шиша ба уқёнус аз чангол парранда бошад, хоҳ табдил ёфтан ба тортанаки гигерескӣ. Сипас, сӯзишвории фаврии даҳшатноки қотили мутант ба ҳавзи скарабҳо табдил меёбад.
Райли Кио бо Ҷина Гаммелл дар курсии коргардонӣ ҳамроҳ мешавад, то марҳилаи ояндаи касбашонро оғоз кунад. (Ин ду аллакай як лоиҳаи муштараки дигар доранд.) Онҳо аз ҳама гуна шӯҳратпарастии Ҳолливуд даст кашидаанд ва қабилаи Оглала Лакота аз зиндагӣ дар атрофи ин мамнӯъгоҳи неореалистии Пайн Риҷ дар Дакотаи Ҷанубӣ зиндагӣ мекунад. Онҳо метавонанд. Барои Матои хурдсоли маҳаллӣ (ЛаДайниан Крейзи Тандер) ва Билли калонсол (Ҷоҷо Баптейз Уайтинг), ин асосан маънои дуздӣ ва фурӯши маводи мухаддир, фурӯши миқдори ками метамфетамин, соатҳои корӣ дар хоҷагиҳо ва корхонаҳои наздики мурғи марҷон ё фурӯхтани пуделҳо тавассути парвариш барои бозӣ кардани бозӣро дорад. Вақте ки шумо пуле барои коре надоред, коре барои кор кардан боқӣ намемонад, ин ҳақиқатест, ки аксари филмҳое, ки аз вақтгузаронӣ бо ҷавонон қаноатманданд ва танҳо чизеро меҷӯянд, ки вақти холии худро пур кунанд, мефаҳманд.
Агар ин ба назар чунин расад, ки Кео ва Гаммелл бегонаанд, ки камбизоатиро аз ҳад зиёд ошиқона мекунанд ё ба самти дигари истисмор ҳаракат мекунанд, бори дигар фикр кунед; пас аз он ки нависандагон Билл Редди ва Франклин Сю Боб (бо роҳнамоии Сиу Боб) ва як гурӯҳи сокинони воқеии Пайн Риҷ, онҳо бо маҳорат дӯхтани оҳанги душворро бидуни тамаркуз ба оҳангҳои душвор мекашанд. Ин қаҳрамонҳо бояд бо бисёр чизҳои калонсолони атроф мубориза баранд - падари гоҳ-гоҳ бадхоҳи Мато, сардори сафедпӯсти Билл - аммо мисли ҷавонон дар ҳаёти воқеӣ, вақте ки онҳо метавонанд вақт гузаронанд ва шӯхӣ кунанд, бадбахтӣ бо дӯстонашон аз пушташон лағжида меояд. Як авҷи ҷудогона ниятҳои бади филмро дар бораи ҷашн гирифтан ва тақвият додани одамоне, ки аз ҷониби ҷомеаи сафедпӯстон ба канор гузошта шудаанд ва ҳангоми баррасии онҳо ба онҳо беэътиноӣ мекунанд, тасдиқ мекунад. Мағзи коргардонии Кео-Гаммелл дар ин ҷо боқӣ хоҳад монд ва умедворем, ки ҳамкорони харизматикии онҳо, машҳуртарин актёри оддии мо пас аз филми "Савора"-и Хлоя Чжао дидаем, низ боқӣ хоҳанд монд.
Вақти нашр: 02 июни соли 2022
